江湖儿女，各有江湖

科长电影的根从来都没变过，那就是故乡，科长的电影没有原著，不需要改编，科长一人编剧一人导演，然后让老婆主演，所以对于电影形式，“江湖儿女”故事没有合适不合适，因为它就是为此而生，正因于此，它没有小说可参照或比较，画面即文字，语言即文字，那种贴合和渗透感简直无与伦比。

故事讲真很俗套，游走于灰色地带的大同黑老大斌哥输给了时间，脾气性情仍在。大哥身边的女人，从花瓶成长为独立女性。当斌哥是那个呼风唤雨的郭斌的时候，他宠溺巧巧，但他不愿和巧巧一起离开大同去新疆，不愿意当巧巧的家属，因为他离不开自己心中的江湖。巧巧只想给父亲买个房子，却和斌哥在一起三年还没能办到，斌哥并没有那么爱巧巧。按照斌哥当时的财力，帮未来的老丈人买个房子应该不算大难题，但他始终没去做。

巧巧和斌哥在迪厅里尬舞，好个欢脱，那个时代的舞步和荷东舞曲，我竟然都记得，那是属于九十年代的记忆，正是无所事事的年纪，在震耳欲聋的节奏里，霓虹灯也狂热，我们尽情地挥霍青春。

后来斌哥失势，一直是想混出来才回去，连巧巧出狱都顾不得接。他一直躲着巧巧不光是舍不下自己的面子。巧巧坦白心声说要和他一起租个房子的时候，斌哥还是不愿意就这样过平淡的生活，他还想再拼一把。旅馆的那一晚，他拉着巧巧的手说这只手救过我的时候，他舍不下心中的义，让巧巧跨火盆的时候，他舍不下对巧巧的情。可他还是走了，他舍不下的还是“江湖”二字。怀揣着不同执念的两人呆在同一个狭窄的宾馆房间里，一个想着再续前缘，一个却念着东山再起。

巧巧出狱后，只做了一件事，就是找斌哥，在船上被一中年妇女偷了钱包，身无分文，能够生存下去成了巧巧的头等大事，她冒充新娘同学去蹭结婚酒席，用“我妹妹她流产了”敲男人竹杠，在奉节坐摩的，被摩的司机要求“耍一下”时，竟没有慌张，她调虎离山，把包挂在脖子上，骑跑了挂档大摩托，在瓢泼大雨中，看得我心里一阵紧，这段很有意思，科长惯用的黑色幽默，载人无数的摩的司机，看到了一个落单女子，寻思下手的机会，他也不是经常有这样的想法，更不像是一个惯犯，只是在特定的环境及场景之下产生邪恶的念头，一不小心就滑向深处，无法把控。后来又遇到徐峥的新疆旅游团，被他的“谁不是宇宙的囚徒”打动，又被刑满释放的现实打败。这荒谬的现实，这无奈的绝望，这苦涩的欢乐，就这样巧巧入了江湖，又试图离开江湖却怎 么也走不脱。在新疆，满天的繁星，飞碟在破旧的楼房后散发着光芒，她终于明白自己的执念是多么的苍白而无力，就如身后的楼房一般，终将倾颓。

时代在前进，江湖已变味。巧巧却以“跑江湖”的方式寻找斌哥，坐船南下，来到三峡奉节。她蓄起长发，和每一个平凡普通的妇女一样，不复从前的艳丽玲珑，也不再是以前那个被无数小弟尊重的“大嫂”，没有人替她撑腰出头。“有多少爱可以重来”巧巧遇到一首戳心窝的歌曲，也遇到了不再属于她的斌哥。

最后巧巧一个人回到大同，开起了麻将馆，过上平淡的生活，后来斌哥酗酒后偏瘫，说自己不是江湖人，应该是死了心才会来到巧巧身边。但巧巧对他不冷不热，让他住厨子的房间，又分房睡，不给他名分。斌哥想拉巧巧的手，被挣脱。斌哥问巧巧恨不恨自己，是想找转机，有恨就还有感情。但巧巧说不在意了，也就没有恨了。所以斌哥病好些了就不愿意也没理由说服自己再赖在这里了。至此，斌哥一无所有！

开始斌哥是江湖人，后来巧巧是江湖人。他们对彼此讲个义字，却被对方误解为情。巧巧这个想活成大哥心中的女人，最终活成了女人心中的大哥！

电影里，满屏的山西方言让我这个山西人看的倍感亲切，三峡，飞碟，是标志性元素，场景依旧是熟悉的：KTV，舞厅，小城街头。依旧是熟悉的底层日常生活，只不过有了江湖的升华，更显生猛潦草！聚在麻将馆里的江湖儿女们，汾酒茅台杏花村，倒在洗脸盆里的五湖四海酒，葬礼上跳起的国标舞，蹦迪时不慎掉落的枪，还有巧巧朝着天空砰砰开了两枪！科长着力于刻画这些平淡生活中饱含江湖意气的时刻。还有配乐，上一部的《山河故人》用的是“珍重”，这次是“浅醉一生”看来科长对叶倩文是情有独钟！

对电影每个人都有自己的解读，我不知道我是不是生活在江湖里，也不知道自己算不算江湖中人，江湖，也许就是我们生活的这个世界，就是我们每一天的生活。